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新文人画在学术与市场中被“消费”(组图)

时间:2014-12-15 12:04:32来源:正定网新闻首页

朱新建《杨柳楼上》刘二刚《桃花源记》 和每个人对艺术的理解有关,可能他们不想被某一个圈子所束缚。 新金融:“新文人画家”的作品价格市场不一,作品质量也是参差不齐,你认为作品价格是由哪些方面决定的? 魏祥奇:“新文人画”是一个既定的概念,代表人物有朱新建、李老十、王孟奇、胡石、刘二刚、王镛、徐乐乐、朱道平、陈平、田黎明、江宏伟等人,但除了朱新建今年初因病去世之外,其他的创作者都还在画,当然由于受到学问、人品、才情和种种因素的影响使得他们的创作表现出不同的品格和价值取向。“新文人画”的作品价格受到很多因素的影响,但市场与学术本身并不存在一种必然关系,很多根本没有任何学术含量和价值的作品也能在市场上售得高价,让人不得不怀疑是一种炒作和欺诈。 舒玉洁:的确是这样,艺术家的作品价格都是由市场来决定的。比如朱新建的作品价格是一平尺十几万,甚至几十万,而另外一些艺术家的作品价格则相对便宜,这其实都是市场的正常反映。价格和艺术成就、学术成就有时并不能画等号,但是他们的作品价格比较真实,整体看还是比较遵循市场规律的。 新金融:随着书画类艺术品市场的细分,你认为“新文人画”的价值如何?会成为市场的下一个经济增长点吗? 魏祥奇:“新文人画”的创作者朱新建在今年年初的去世带来了一个小的热潮,很多参与书画市场投资的人都在购藏朱新建的作品。还有近两年来李津在绘画的创作和展览活动中也比较活跃,他与朱新建在表现一种世俗的“欲望”上并不回避而且乐于展示,这些都使“新文人画”带有一种冲破世俗道德藩篱和枷锁的“反叛”意味,购藏这些作品似乎也在暗示自身的一种性情取向。 至于“新文人画”能否成为新的市场增长点并不好说,因为拍卖市场无疑会受到多种复杂因素的影响,诸如整个政治和经济环境的变化,还有更多的藏家都在专注于投资增值较为明显的近现代书画,而非当代水墨。 舒玉洁:每个人的关注点和兴趣点都不一样,但不排除这种可能。随着社会的推进,年轻的藏家在不断涌入艺术品市场,他们的审美情趣以及对艺术作品的感觉总在发生转变,或另类,或超前。我觉得大趋势可能会更关注当代水墨,“新文人画”可能会成为经济增长的一个小分支。 勿简单以好坏做评判 新金融:栗宪庭在《文化变动与水墨画:还“新”着的文人画》中对“新文人画”趣味的解读为:“无聊、泼皮、享乐、慵懒、消沉、怀旧”,然而对其价值观界定则饶有意味地解读为“世俗化的人文意识”。 魏祥奇:栗宪庭所谈到的“无聊、泼皮、享乐、慵懒、消沉、怀旧”似乎是在说朱新建和李津,但“无聊、泼皮、享乐”等恰恰是同一时期“当代艺术”创作观念中经常出现的一种图像样式,还有荒诞、玩世和反讽,显然朱新建和李津都受到了那一时期当代艺术创作思潮的影响,对于欲望禁忌的直接表现使其绘画带有一种超越世俗羁绊的无畏气质。 栗宪庭以“世俗化的人文意识”来评价表明了他略带肯定的基本立场,然而在当时这种创作母题和主题也遭受到很多人的批评,认为这种方式太过于张扬以至于矫揉造作而有失妥当。当然,从另一个层面而言,朱新建和李津又体现出一种很不平常的率真,也受到一些追捧者的欢迎,我们以好或不好来评判都太过于简单。但是,朱新建的笔线和李津的墨色,都拥有较好的传统笔墨章法和技艺,绘画品格也趋于雅致,很多作品还是很有艺术价值的。 舒玉洁:“新文人画”的重点是为了表达一种人文情怀,怎样才算人文情怀呢?首先是以人为本,在此基础上加入文化元素。人最真实的情感肯定会包含无聊、泼皮等等,所以表达的主题是积极还是消极,都是人情绪的正常反应,不能用好坏来评价。 新金融:自成立之初,“新文人画”的话语权界定就不清晰,作品的选择也无明确标准。所以从它进入拍卖市场开始,在受到认可的同时也遭遇了舆论的抨击。比如有人评价“大多数画家文化底蕴不足、作品文化内涵远落后于旧文人画”,你怎样看待这种抨击行为? 魏祥奇:这种批评更多的是一种带有想象力的偏见。所谓的文化底蕴不足,实际上来源于这样一种认知:中国绘画的创作者必须拥有传统文化的知识和智慧,才可能达到一种超越笔墨自身局限的思想性。但是在批评的观点中,“传统”是一个相对的概念,如果将“新文人画”对比整个中国绘画史的传统而言,无疑是很轻薄且不值一提的,但是这个“传统”的修辞在这里是没有多少意义的,因为“文人画”的传统同样也会形成一种固化的语言风格样式,而内在的精神气质会缺失。在我看来,“新文人画”更多的是对新中国成立以来中国画“写实”体系的一种反思和价值重构,它与旧的“文人画”的创作观念区别较大,因为“新文人画”还是想以绘画去介入当代生活,进而完成一种思想的交换。 作者:王妍妍

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